新映画論 ポストシネマ｜渡邉大輔

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発行　ゲンロン叢書
ソフトカバー・四六判
本体480頁
2022年2月発行
ISBN:978-4-907188-44-3

片渕須直氏、想田和弘氏推薦！

著者の正体は、本書に登場する「半・野良猫」かも。
好奇心に導かれ、様々な領域を軽々と越境し、自由闊達に論じた映画論だ。
――想田和弘（映画作家）

すずさんは「空を飛ばない少女」、上昇に限界がある。
そんな彼女にとっての「下降」の意味を語る本書。
そうだ、りんさんは桜の木から「下降」して消えていったのだった。
――片渕須直（アニメーション映画監督）

あらゆる動画がフラットに流通する時代に、映像を語ることが意味するものは？ サイレントから応援上映までを渉猟し、ポストシネマの美学を切り拓く。
『新記号論』『新写真論』に続く、新時代のメディア・スタディーズ第３弾。

Netflix、TikTok、YouTube、Zoom……プラットフォームが林立し、あらゆる動画がフラットに流通する2020年代。実写とアニメ、現実とVR、リアルとフェイク、ヒトとモノ、視覚と触覚が混ざりあい、映画＝シネマの歴史が書き換えられつつあるこの時代において、映像について語るとはなにを意味するのだろうか？サイレント映画から「応援上映」まで1世紀を超えるシネマ史を渉猟し、映画以後の映画＝ポストシネマの美学を大胆に切り拓く、まったく新しい映画論。作品分析多数。


渡邉大輔（わたなべ・だいすけ）
1982年生まれ。映画史研究者・批評家。跡見学園女子大学文学部准教授。専門は日本映画史・映像文化論・メディア論。映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で活動を展開。著書に『イメージの進行形』（2012年）、『明るい映画、暗い映画』（2021年）。共著に『リメイク映画の創造力』（2017年）、『スクリーン・スタディーズ』（2019年）など多数。

【目次】

はじめに――新たな映画の旅にむけて

第１部　変容する映画――カメラアイ・リアリティ・受容

第１章　カメラアイの変容――多視点的転回
第２章　リアリティの変容――ドキュメンタリー的なもののゆくえ
第３章　受容の変容――平面・クロースアップ・リズム

第２部　絶滅に向かう映画――映画のポストヒューマン的転回

第４章　オブジェクト指向のイメージ文化――ヒト＝観客なき世界
第５章　映画の多自然主義――ヒト＝観客とモノ
第６章　「映画以後」の慣習と信仰――ポストシネフィリーの可能性

第３部　新たな平面へ――幽霊化するイメージ環境

第７章　アニメーション的平面――「空洞化」するリアリティ
第８章　インターフェイス的平面――「表象」から遠く離れて
第９章　準-客体たちの平面――インターフェイスとイメージの幽霊性

おわりに――ポストシネマのアナクロニズム

あとがき
提供図版一覧
索引